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Emilio Daniel Medeiros Moreira
Uruguay

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Uruguay, Paso de los Toros (approximately 10,000 inhabitants) at the end of the 60’s, by the riverside of Rio Negro, downstream of the first hydroelectric dam arisen in the country, at the geographic and livestock production center in which he was born and lived his childhood. 
Later on he moved to the capital city (MONTEVIDEO, MOUNT, sixth- VI-, from East to West), port of Rio de la Plata. His family map course drew an...

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Pintura
24.02 x 24.02 in
Pintura
17.72 x 25.59 in
Pintura
47.24 x 40.55 in
Pintura
53.15 x 44.49 in
Pintura
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Pintura
22.44 x 29.13 in
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Emilio Daniel Medeiros Moreira
Uruguay

Breve semblanza
Uruguay, Paso de los Toros (approximately 10,000 inhabitants) at the end of the 60’s, by the riverside of Rio Negro, downstream of the first hydroelectric dam arisen in the country, at the geographic and livestock production center in which he was born and lived his childhood. 
Later on he moved to the capital city (MONTEVIDEO, MOUNT, sixth- VI-, from East to West), port of Rio de la Plata. His family map course drew an inexorable line towards the south coming from Brazil. 
He began his studies in History, continued with Architecture and Engineering, and be formed definitively in plastics under the direction of two professors linked to the Southern School (Escuela del Sur) (Torres Garcia Workshop), also developing teaching assessments at the National School of Fine Arts in Montevideo. 
From his teachers and his interest in the theoretical legacy of Don Joaquin Torres Garcia, he acquires the sheens of his poetics to which he did not renounce, but pretended to vindicate for considering them current and close to the CONSTRUCTIVE UNIVERSALISM more than ever before, thus, constitute the principles of his painting and conception of Art, a fondness to structural sobriety, a critical attitude of the American culture, the rejection of the colonial and the unauthentic character of many of its manifestations, such as folklorist or indigenous solutions, and of all other modalities of mimics culture repeats untimely the gestures of the metropolis – the most patent way of colonial spirit -;
He proposes the carrying out of an almost anonymous Art which starting from scratch be related to the “great tradition” of ancient civilizations of the cosmic rhythm, those that are an example of Pre-Columbian cultures understood not as a repertoire of elements to plunder, but as an attitude to continue rediscovering. 
An a-historic utopia, the one of an everlasting Art, exterior to the little local traditions and their stories that create the conditions to experience from the inside the richness of research that have created the vanguards of the 20th century, but immunized against the frivolity of run it from the beginning becoming docile and plagiarizing disciples of what is fairly defined as rebellion and creativity.

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